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“国宝”别总“压箱底” 公众对博物馆“三盼”

“国际博物馆日”到来之际，公众希望博物馆：展品更精些、门票再低些、服务更多一些人性化。

“国宝”别总“压箱底”
作为四大文明古国之一，中国的博物馆不缺藏品。国家级博物馆就不说了，即便是省、市一级的博物馆，家底也很丰富。比如，辽宁省博物馆，藏品总量达到11.2万件，其中清宫散佚书画、古代缂丝、汉魏碑志、辽帝陵哀册、历代货币等珍稀文物，均是重要文物。

辽宁省博物馆马宝杰馆长告诉记者，仅是齐白石的书画作品，辽博就馆藏400多件，而且题材内容丰富、时代分布均衡；指画鼻祖、清代大师高其佩的指画作品，辽博也有可观收藏。

沈阳故宫是我国仅存的两座大型皇家宫殿之一，除了300多年的古建筑外，清皇室的御用武备、字画珍玩、生活用品中，也有不少是馆藏一级文物。比如，列为“十大镇院之宝”的清太祖努尔哈赤御用宝剑、清太宗皇太极御用鹿角椅、清代宫廷意大利画师郎世宁的绘画精品《设色竹荫西狑图》等。

但我国一些博物馆的基本陈列，十年八年不变模样。“靓女”往往“养在深闺人未识”，“国宝”常年压在“箱底”。何以如此？理由是文物保护第一，展览对文物有害。

著名文博专家罗哲文认为，对于国宝级的文物给予慎重对待是应该的，但博物馆的藏品应当有计划地经常加以轮换展出，这样才有利于吸引观众，发挥文物的作用。“藏之名山，束之高阁”不是上策。

到博物馆看真正的“国宝”，是参观者的最大心愿。宋代张择端的《清明上河图》回辽宁“省亲”展出时，观众要排队几个小时才能一睹真容。

不要抱怨人们不愿进博物馆，不要低估了大众的审美情趣，对于那些真正的精品展览，人们会用“脚”投下赞许的一票。

博物馆是公益文化事业

国际博物馆协会曾强调，博物馆应是一个不以盈利为目的的公开永久性机构。

中国政府历来把博物馆列为公益性文化事业的范畴，并且要求各地政府部门加强公共文化服务体系建设，实现好、维护好、发展好人民群众的基本文化权益。但近年来，与这种要求背道而驰的是，不少文博场所、风景名胜的门票价格不降反升，广大民众对此意见大。

去年11月对外开放的沈阳金融博物馆是国内同类型博物馆中硬件好的，其展览面积达5100平方米，并已展出古今中外各类金融题材展品1200多件。其中，很多是珍贵罕见的文物。

由于是一个新馆，展品丰富，游人多，因而从今年春节开始，这里不再单独售票，却俨然变成了与沈阳张氏帅府博物馆“捆绑”起来的“套票”参观，由此一来，价格高了。一些市民对此颇有怨言，因为张氏帅府已经开放多年，很多市民早就看过了，而新旧展览“捆绑”展出，并且硬性施以“套票”参观，是“变相涨价”。

国内的博物馆门票为什么居高不下呢？

一位在去年“5·18”免费参观了沈阳故宫的市民曾感叹，早就想进来看一看，但50元的门票够家里半个月的菜钱了，“奢侈不起”。

一些博物馆把“非盈利”丢到了脑后，追求经济效益的最大化，最终陷入“少人参观——门票提价——更少人参观”的不良循环中。当然，这些责任不全在博物馆，博物馆也要生存，他们确实资金匮乏。对公共文化服务体系的建设和扶持，地方政府和地方财政责无旁贷。

从“象牙之塔”走下来，与参观者交流

截至2006年，国家统计公报中的现有博物馆数量为1593个。据中国博物馆学会披露，目前，包括各类企业、民营在内的博物馆数量约3000个。

但博物馆的客流量并不乐观。据有关部门统计，除境外游客和有组织参观的中小学生外，国内每个博物馆平均一天接待的成年观众不足百人。

博物馆不吸引人，其中一个重要原因，是沿袭陈旧的传统办馆思维模式，强调学术性和权威性，忽略大众化。

一些博物馆办展，展品放在展柜内，除展品名称、展品年代、发现地点等基本信息外，没有其他更加详实和有趣的说明。“展览越来越多，但博物馆离我们还是遥远。”一些观众说。

博物馆“人性化”不够的一个例子是：许多展品说明中生僻难识的字，如“鼐”(读“耐”)“罍”(读“雷”)“簋”(读“鬼”)，没给观众注明读音。

好在这种状况正在得到不断改善，越来越多的博物馆开始改变以往“板着面孔”的模样，而强调与观众的互动与沟通。

在北京鲁迅博物馆的展示陈列中，高科技手段得到了大量应用，尤其是触摸屏、录像片等电子媒介的引入，使得展览不再仅仅是文字与图片的静态呈现。

在上海博物馆，孩子们可以亲手修复唐三彩、铸造古钱币、制作铜镜，还可以学写甲骨文，用传统方法拓印字帖。

前不久，辽宁省博物馆举办的“点燃下一根火柴——安徒生童话世界名家插画展”，不但介绍了13位插画大师创作的100幅插图，还举办了“我为安徒生童话配插图”儿童绘画大赛，以及“我讲安徒生童话”趣味比赛。展馆内还定时播放相关童话的动画片，这些都受到了孩子们的欢迎。

来源：搜狐网