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画工不要怕画坏，要往深里探索，过分学风格，就成早熟的果子，虽然果子熟了，但小得可怜！宁可晚熟也要把果子结得大大的... ...这一意味深长并带有哲理的话，使我多年铭记在心，并力求深研理法，而避外像皮毛的学习方法。 我作亚师学生已过而立之年，虽有作品参加过全国版画展，国画亦参加过全国性美展，就其国画的功底来说尚处浅薄之中，但那时我的心性，锐气旺盛，气冲牛斗，枉自称强，作梦都想玩个震天响的作品出来，整天的就想搞大创作，殊不知那是一种幼稚的空想而已。有次亚师说：华拓，你给我徒手画张骑三轮车的画，他突如其来的出题考我，叫我很是惊愣，我画了老半天，不要说国画中讲究的笔法、墨法、章法和性趣、意境，就是连准确的画出人和车的构图来都难以表达。搞得如芒在身，汗颜羞愧，十分尴尬。他较严肃又珍重地说：华拓，你还要补课，补基本功的课，你可以三五年不必搞创作，你现在才三十多岁，五十岁以后能画出名来，就算是出名早的！你可把基础做做好，真正找到门径，登堂入室就容易。你要记住：“慢就是快！” 然后，给我按排了作功夫的方法和要求，叫我从“清明上河图摹起，再摹八十七神仙图”，先做这个功底，再宋、元名家或临或读，你自会透彻中国画的奥秘。我一听说，把我吓了一身冷汗。“清明上河图”太复杂了可如何下手临？亚师给我找了几张透明绵纸，把纸蒙在印刷品上，给我做了示范，叫我分析画中的每笔顿挫、舒缓，起承转折的变化。... ...自此，我静下心来，一笔一笔的琢磨、研究、分析画法，一天画不了一个巴掌大的画面，令人十分枯燥。那时正值严冬，我白天摹，晚间摹，手冻得很历害，肿得像个馒头，起初的几个星期坐不住，有时真把我的心急出来。过了个把月，手劲腕力顿觉有大长进，兴趣不知不觉就提起来了，有时画到半夜都不觉劳累。“清明上河图”我反反复复地画，局部画、整体画，搞了半年的时间，经过这张图的磨练学习，手一拿起笔来，就觉得腕力大手劲足，下笔能生根，行笔如流水，可真是笔随心运，非常自如。这一收获使所有的苦都变成一种慰藉和甜蜜。“八十七神仙图”如同“清明上河图”那样的反复摹了半年，再加上古代历朝名家的或临或读的功课，这在我艺术生涯之中奠定了一个坚实的基础，并使我稳步迅速地成长起来。 华 拓 （江苏省国画院一级美术师） |
心存高远忆师情
